Prototipo acústico adaptable. Para espacios multifuncionales

Abstract

realizado estudios en flauta travesera y composición musical en la Universidad Católica de Chile 2011; Máster en Ingeniería Acústica en la Edificación y el Medio Ambiente, Universidad Politécnica de Madrid, 2013; Diplo-mada en Arte Sonoro por la Facultad de Artes de la Universidad de Chile, 2014. Actualmente se desempeña como profesora en la Escuela de Arquitectura de la Universidad de Santiago. Ha relacionado su ejercicio profesional, la investigación y el desa-rrollo de instalaciones artísticas con el arte sonoro, la acústica de los espacios y la arquitectura. constanza.ipinza@usach.cl Universidad de Santiago. Aldo Hidalgo Hermosilla. Arquitecto Universidad de Chile 1982. Ha realizado Perfeccio-namiento en Teorías de la Arquitectura en la Universidad de Roma, Sapienza en 1990; Magister en Teoría e Historia del Arte, Universidad de Chile, 2001. Doctor en Filosofía mención Estética y Teoría del Arte. Universidad de Chile, 2011. Desde 1993 es académico de la Escuela de Arquitectura de la Universi-dad de Santiago y entre 2011 y 2015 ha sido director. Ha publicado en diver-sas revistas en Chile y el extranjero. aldo.hidalgo@usach.cl Palabras clave Arquitectura líquida, acústica variable, prototipo, Ron Resch, investigación, diseño. Resumen pág 47 | Bibliografía pág 53 textos de investigación | texto 14 Ipinza Olatte, C.; Hidalgo Hermosilla, A.; 'Prototipo acústico adaptable', rita nº7, abril 2017, pp. 160-167. "Los fluidos, por así decirlo, no se fijan al espacio ni se atan al tiempo. En tanto los sólidos tienen una clara dimensión espacial pero neutralizan el impacto-y disminuyen la significación-del tiempo". Zygmunt Bauman, 2000 Contexto: hacia la liquidez de la arquitectura En su ensayo Arquitectura líquida, Ignasi de Solá-Morales afirma que la herencia vitruviana de la arquitectura clásica, en su condición material delimitadora del espacio, durante veinticinco siglos ha considerado la disciplina como un saber y una técnica ligados a la permanencia 1. En efecto, el concepto de arquitectura, comprendido como el soporte físico y material de un siste-ma de acontecimientos múltiples y diversos, ha respondido tradicionalmente a la construcción del espacio habitado desde esa perspectiva de condiciones permanentes. Esta realidad, la de la firmitas-firmeza-es confrontada en el texto de Solà-Morales con el habitar contemporáneo en donde las experiencias múltiples y los procesos en constante trans-formación no se abordan ya desde una arquitectura de límites permanentes, sino adaptables. Entonces, se pregunta este autor: ¿Es posible pensar una arquitectura inestable y configuradora del cambio, enfrentada a la contingencia cotidiana en la relación espacio, tiempo y evento? Solà-Morales expone su reflexión bajo tres escenarios de la situación histórica de la arquitec-tura utilizando para su definición los términos sólido, viscoso y líquido, para contraponerlos a la tradición vitruviana-sólida-del espacio firme y estable, cuyas condiciones materiales no cambian. Esta realidad más contemporánea y fluida-líquida-invita a pensar la forma construida desde ámbitos de mutabilidad y multiplicidad capaces de acoger en una misma plataforma una diversidad de experiencias sin establecer necesariamente una jerarquía de usos [1]. Según este arquitecto, "Una arquitectura líquida, en vez de una arquitectura sólida, será aquella que susti-tuya la firmeza por la fluidez y la primacía del espacio por la primacía del tiempo. (…) ya no po-demos pensar en recintos firmes, establecidos por materiales duraderos sino en formas fluidas, cambiantes, capaces de in-corporar, de hacer físicamente cuerpo no con lo estable sino con lo cambiante, no buscando una definición fija y permanente de un espacio sino dando forma física al tiempo" 2. Por otra parte, Bernhard Tschumi en sus transcripciones arquitectónicas de Manhattan 3 ya sugería la necesidad de una versatilidad espacial de la arquitectura contemporánea a partir de la noción del evento como superación de la idea de permanencia, denunciando el problema de concebir el programa arquitectónico en términos de funcionalidad y no de acontecimientos. Plantea, al mismo tiempo, que considerar el concepto de "movimiento" en la génesis del pro-yecto iría en contra de una definición estática de la arquitectura y, por lo tanto, más cercana a la realidad existente. Actualmente, 15 años después de las reflexiones que hemos mencionado, nos encontramos en un momento de transición, que probablemente en un futuro nos lleve a un cambio de paradigma hacia nuevas arquitecturas responsivas capaces de difuminar los límites del espacio construido. Por ahora, aún no existen edificios que representen una arquitectura líquida por definición, sin embargo, hace años que se incorporan estrategias dinámicas que permiten afrontar la tempora-lidad del acontecimiento desde la formalidad material de los proyectos, como la primera fachada dinámica de Jean Nouvel para el manejo de la luz en el Museo del Mundo Árabe en París, el uso de mecanismos cinéticos de los arquitectos Olson Kundig para reconfigurar espacios o la utilización de microalgas en la primera fachada bioreactiva de la casa BIQ, en Hamburgo, para generar sombras dinámicas y energía por biomasa en su interior.