La poesía de Nicanor Parra

Abstract

Conforme: os invito a quemar vuestras naves.. Como los fenicios pretendo formarme mi propio alfabeto. "Advertencia al lector" N icanor Parra es uno de los miembros más conocidos de la última vanguardia poética y "ha marcado rumbos novísimos en la poesía de Hispanoamérica, abriendo el verso lírico del idioma a las realidades más exteriores y apoéticas de nuestra circunstancia h u m an a."1 Su obra, como la de la mayoría de los poetas de su generación-entre ellos Octavio Paz, Alí Chumacera y Eduardo C arranza-sufrió la influencia de la filosofía existencialista. Sin em ­ bargo, "se distingue su poesía de la de otros existencialis-tas hispanoamericanos en que su actitud no es de angustia desolada. A veces aparece la nota satírica y de cuando en cuando hasta la burlesca, pero es claro que en el fondo de su poesía yace la desilusión."2 A Parra se le considera dentro de la lírica chilena del siglo como el cuarto grande, formando la trilogía clásica Huidobro, la M istral y Neruda. Huidobro trajo a la poesía chilena una libertad expresiva. "P o r muy lejos que esté Parra de la poética del creacionism o," es indudable que influyó en su obra " y no sólo el epíteto de Altazor, 'anti­ poeta y m ago.' " 3 En "C artas del poeta que duerme en una silla ," Parra dice: "Escriban como quieran / En el esti­ lo que les parezca m e jo r/ ,, ./En poesía se permite todo." Huidobro también quiso que todo fuera posible en el poe­ ma, pero él se refería únicamente a la imagen y al voca­ bulario. El antipoeta, en cambio, es un hombre como todos y según Parra "lo s poetas bajaron del Olim po" ("M a­ nifiesto") y se inspiran en un lenguaje que transmite una experiencia auténtica viva. "Esta nueva libertad querrá, entonces, obrar en el mundo y no en la fantasía; querrá ser una fuerza recuperadora de la realidad en el poema; se pondrá al servicio de la relación abierta entre poesía y vida real, para que la vida m isma-toda la vida-sea posible en la palabra."4 La afinidad de Parra con la obra de Gabriela Mistral es más difícil de establecer y hay que buscarla en cierta gra­ vedad, honestidad y en la desnudez de la palabra ante las realidades de la vida y de la muerte. Aludiendo a la "significación y la influencia de Neruda," Parra ha dicho que "n o se reducen pues, en manera alguna, al plano de las imágenes poéticas.. .su poesía está más cerca de la sangre que de [a tinta y constituye un compo­ nente importante.del pensamiento revolucionario del siglo xx. . .Fundamentalmente, él es un poeta social.. .un ser humano que ha sorteado todos los peligros."5 Los antipoemas de Parra tienen cierto parentesco con el Neruda de las Residencias, las que comenzaron la incor­ poración de términos tradicionalmente considerados no poéticos. "S in esta poética y su realización en la obra neru-diana de esos años, sin la presencia de la realidad execrable en el p o em a.. .sin ese mundo recobrado de las Residen­ cias. . .¿serían concebibles los A ntipoem as? "6 Los orígenes de la antipoesía no han sido aún suficien­ tem ente estudiados. El propio Parra los ubica alrededor de 1938, época en que un grupo de escritores jóvenes contrapuso sus intentos poéticos al modo de escritura y experiencia del mundo impe­ rante, el cual estaba abundantemente ejemplificado en la por entonces famosa Antología de poesía chi­ lena nueva de Eduardo Anguita v Volodia Teitel-boim , pero que era representado, sobre todo, por los poemas de Residencia en la tierra de Pablo Neruda. Como señala Tom ás Lago, convertido en exégeta de los jóvenes escritores, éstos no negaban la decisiva contri­ bución que habían hecho los poetas entonces vigentes, pero, a la vez, no podían menos de contemplar con preo­ cupación la dificultad comunicativa de su poesía, su separación del público, que ellos juzgaban absoluta, y sus amenazas contra la integridad del lenguaje.7 Los primeros poemas de Parra fueron publicados en 1937, con el titulo de Cancionero sin nom bre.8 Este libro, que recibió el Premio Municipal de Poesía en 1938, hizo exclamar a Gabriela Mistral de manera profètica: "Estamos ante un poeta cuya fama se-extenderá internacional-m e n te ."9 Nicanor Parra considera las poesías que compuso entre 1935 y 1936 como obra de juventud y no característica de su obra posterior. En esta colección se nota la influencia de García Lorca "e n el m etro escogido, las elipsis verbales, las repeticiones, estribillos, e t c ." 10 Cancionero sin nombre ofrece más bien una recopilación de aires, tonadas y cuecas que indican que Parra se ha inspirado en el .cancionero popular chileno como lo muestran los versos siguientes: "P o r la orilla de la quinta / Su voz se pierde, / Se aleja te­ jiendo cintas / de peces verdes" ("La espuela perdida").11 En 1938 algunas poesías de Parra se incluyeron en la antología de poetas jóvenes publicada por la Sociedad de Escritores de Chile y editada por Tomás Lago. El grupo de poetas representado en esta colección-Alberto Baeza, Hernán Cañas, Oscar Castro, Omar Cerda, jorge Millas, Luis O yarzún, Victoriano Vicario-llegó a conocerse en Chile como la generación del '38. Profundamente afecta­ dos por la guerra civil española, admiraron la obra de Miguel Hernández, Rafael Alberti, Antonio Machado y especialmente de García Lorca en cuya poesía popular encontraron aspiraciones parecidas a las suyas.12 Parra admite que los orígenes de la antipoesía pueden encon­ trarse en la actitud compartida por la generación del '38 hacia la literatura. Fue entonces cuando él afirmaba la necesidad de una poesía que se inspirara más en la vida. Insistió además que la antipoesía tratara de ¡os problemas comunes a todos los hombres y que reflejara en su voca­ bulario una realidad social. Una influencia importante en la poesía de Parra fue la de VVhitman. Gran parte de lo que escribió bajo la influen