Safari tipográfico: Gráfica y tipografía popular de las calles de Santiago de Chile.

Abstract

¿Van a morir estos letreros? ¡No, nunca! Deberían estar siempre porque esto mantiene el consumo, la propaganda, los letreros, los avisos. Es lo mismo con una persona que va manejando en auto. Tiene que ver los avisos de la carretera, porque si no, se desvía. ¿Se da cuenta de los letreros en la calle? ¡Claro que los veo! Creo que todas las personas ven esto porque es importante. Para mí es importantísimo, me encantan. Si me imagino una calle sin letreros se vería como un desierto. Como el desierto está lleno de arena, la carretera estaría llena de autos y nada más. ¡Horrible!... Gráfica popular En las fachadas de las calles, panderetas que esconden sitios eriazos, muros y ventanas de casas privadas, vitrinas de locales comerciales, puertas de restoranes, etc., los letreros se funden en un continuo que no reconoce separaciones o delimitaciones conscientes entre sí o con un fondo. Los letreros se alinean y se confrontan, compitiendo entre ellos, en ocasiones haciendo juego en coloridas combinaciones; formando un manto que cubre espacio y materia, tejido con los más diversos temas, estilos y materiales. ¿Se puede encontrar un estilo propio en estos trabajos? La destreza del maestro letrerista no es aprendida académicamente, sino autodidacta. Adolescentes interesados y talentosos del dibujo son enseñados por maestros a través del trabajo en sus talleres, maestros que alcanzaron su conocimiento a través de la experiencia. Cada uno de estos maestros desarrolla su propio estilo según sus preferencias y creatividad, usando determinados colores, letras y elementos de diseño. Por el estilo, les reconocen sus clientes, Gráfica y tipografía popular de las calles de Santiago de Chile. 1 El oficio del maestro letrerista conforma una disciplina que debe luchar por sobrevivir: su artesanía es desplazada más y más por los medios gráficos digitales y la técnica del cut and paste. Siendo hora de apreciar esta técnica tradicional y su influencia en la gráfica popular chilena, la autora-desde su mirada extranjera-ve la necesidad de documentarla y usarla para el propio trabajo creativo, antes que sea demasiado tarde.