Sobre la planta: retícula, formato, trazados

Abstract

Al iniciar el proyecto de la Villa Savoye, Le Corbusier y Pierre Jeanneret adoptan una malla estructural utilitaria, formada por una simple cuadrícula de tres módulos de lado, con una breve solapa lateral en voladizo a derecha e izquierda. Es, antes que un conjunto de dieciséis pilares, una simple pauta, una trama de líneas donde sostener las dimensiones y relaciones mutuas entre espacios y actividades. No hay que confundir esta retícula con una determinación constructiva, aunque la medida del módulo no sea arbitraria y coincida, por simple sensatez, con la crujía habitual en los proyectos del taller de esa época-5 m entre ejes de pilares, con dos voladizos laterales de 1,25 m-. Que la retícula así formada sea una cuadrícula, es decir, que todavía no se haya determinado la dirección del forjado, basta para indicar que se trata de un momento inicial, pre-constructivo. De hecho, cuando se determine el diseño estructural de la villa, la cuadrícula pasará, como en Les Terrasses, a ser rectangular y la estructura se orientará según pórticos paralelos. La superficie ocupada resulta de 17,5 x 15 m, es decir 262,5 m 2 por planta. La superficie de Les Terrasses, ocupando un rectángulo de 20 x 13,25 m, era de 265 m 2 ; prácticamente igual, pese a que los Savoye fueran una pareja con un hijo mientras que el grupo familiar en Les Terrasses era más numeroso y, sobre todo, más complejo en sus relaciones internas. La heterogeneidad de la ocupación daba en Garches un ritmo alternado de 2-1-2-1-2 por 0,5-1,5-1,5-1,5-0,5, mientras que en Poissy es, simplemente, un compás regular de 0,5-2-2-2-0,5 por 2-2-2. Se entiende mejor el carácter compositivo, no estructural, de esta trama de dibujo cuando se compara el rectángulo de la planta con el formato de las pinturas puristas de Jeanneret. Las pinturas están hechas habitualmente sobre una tela entre rectangular y cuadrada, de colocación tanto horizontal como vertical, en la que pueden inscribirse dos triángulos equiláteros iguales y opuestos, con el vértice de uno en el punto medio de la base del otro. Según Ozenfant y Jeanneret, ese esquema determina una proporción de la tela y unos puntos y ejes interiores capaces de sostener con precisión y asegurar la eficacia de las posiciones más comprometidas de la composición. On the ground plan: reticle, format and lines Josep Quetglas To begin their work on the Villa Savoye project, Le Corbusier and Pierre Jeanneret created a structural grid consisting of a simple series of three square modules side by side, with a short lateral overlap projecting out to the left and right. Rather than just a set of sixteen pillars, this useful device was a simple guide or pattern of lines on which to sustain the dimensions of the spaces and activities and their interrelationships. Though this reticle did not determine the dimensions of actual construction, the modules' measurements were not arbitrary and in fact were chosen to coincide, for purely practical reasons, with those of the bay commonly found in the workshop's projects of that era, which were 5 m between pillar axes with lateral overlaps of 1,25 m. That the reticle so created was a series of squares, meaning that the direction of the beam framework had yet to be determined, demonstrates clearly that the process was still at a very early, preconstruction stage. Once the structural design of the villa had been established, the squares became rectangular and the structure would be oriented as parallel porticos, as was the case with Les Terrasses. The occupied surface area was 17,5 m x 15 m, or 262,5 m 2 for each plan view. The area for Les Terrasses was 265 m 2 , or almost the same despite the fact that the Savoye family consisted only of a couple with one child while the family residing in Les Terrasses was more numerous and, more importantly, more complex in its internal relations. The heterogeneity of their occupation in Garches resulted in an alternating rhythm of 2-1-2-1-2 by 0,5-1,5-1,5-1,5-0,5, while at Poissy it was simply a regular rhythm of 0.5-2-2-2-0,5 by 2-2-2. The compositional rather than structural character of this drawing pattern may be better understood if one compares the plan rectangle with the format of Jeanneret's purist paintings. The paintings were usually done on a rectangular canvas that was almost square, oriented both horizontally and vertically, on which two equal and opposite equilateral triangles could be drawn with the vertex of one at the midpoint of the base of the other. According to Ozenfant and Jeanneret, this arrangement yields canvas proportions and internal points and