Los Peces

Abstract

La obra electroacústica Los Peces, del compositor chileno Juan Amenábar (1922-1999), propone un conjunto de transformaciones del sonido del piano que reconducen nuestra atención tanto al timbre como a la constitución de una temporalidad del sujeto. Porque uno de los aspectos más relevantes de la obra es que los procedimientos que apuntan a hacer indistinguible el sonido del piano hallan su fundamento no solo en la acústica y la electroacústica, sino en procesos temporales que comprometen tanto al material musical como al sujeto que escucha. Es en este sentido que la obra pone en evidencia que es la actividad de la interioridad del sujeto, la que sostiene tanto al sonido como al tiempo y que, debido a la naturaleza de la música misma, termina por asignar un contenido a la obra. Particular atención se prestará aquí al rol de la técnica, ya que esta es el territorio donde se generan estos procesos y las relaciones que los constituyen.The electroacoustic work Los Peces, by the Chilean composer Juan Amenábar (1922-1999), proposes a set of transformations of the piano sound that redirect our attention both to the timbre and the constitution of a temporality of the subject. Because one of the most relevant aspects of the work is that the procedures that aim to make the piano sound indistinguishable find their foundation not only in acoustics and electroacoustics, but also in temporal processes that compromise both the musical material and the subject who listens. In this sense, the work makes it clear that it is the activity of the subject's interiority that sustains both sound and time and that, due to the nature of music itself, ends up assigning content to the work. Particular attention will be paid here to the role of technology, since this is the territory where these processes and the relationships that constitute them are generated.A obra eletroacústica Los Peces, do compositor chileno Juan Amenábar (1922-1999), propõe um conjunto de transformações do som do piano que redirecionam nossa atenção tanto para o timbre quanto para a constituição de uma temporalidade do sujeito. Pois um dos aspectos mais relevantes da obra é que os procedimentos que visam a tornar indistinguível o som do piano encontram sua base não apenas na acústica e na eletroacústica, mas também em processos temporais que envolvem tanto o material musical quanto o sujeito que o escuta.  É nesse sentido que a obra deixa claro que é a atividade da interioridade do sujeito que sustenta tanto o som quanto o tempo e que, devido à natureza da própria música, acaba atribuindo um conteúdo à obra. Aqui será dada atenção especial ao papel da técnica, pois é nesse território que são gerados esses processos e as relações que os constituem.