Del cine primitivo a la cinematografía-atracción

Abstract

A finales de los 70, una nueva generación de investigadores cinematográficos se impuso la tarea de reexaminar de punta a cabo el período en el que surgió el cine. Esto no tardó en provocar un profundo cataclismo dentro de la disciplina, relativamente joven, de los "estu-dios sobre cine", que sólo muv recientemente venía siendo admitida dentro de la universi-dad y que aún estaba lejos de adquirir plena legitimidad. Más aún, la enérgica irrupción de esta investigación sobre el "orisen" contribuyó de manera decisiva al destacable cambio experimentado dentro de dicha disciplina en los años ochenta, cuando las cuestiones sobre Historia del cine desplazaron a las propias de la Teoría del cine. La teoría fue el único campo que merecía interés para los académicos de renombre en los años sesenta y setenta. Podemos incluso decir que la investigación sobre el surgimiento del cine fue la causa principal de esa transformación, una transformación de calado tan profundo que incentivó por primera vez en este campo una verdadera colaboración entre la teoría y la historia. Este primer encuentro sobre el terreno entre lo sincrónico y lo diacrónico tuvo un impacto de largo alcance en la disciplina, cuyos efectos aún se pueden percibir. De hecho, sena impo-sible que dicha unión "orgánica" entre teoría e historia no hubiera dejado su marca en am-bos campos, después de años de práctica. El disparo de salida de ese movimiento que re-descubrió el llamado "cine de los inicios"? probablemente tuvo lugar en el Congreso "Cinema 1900-1906 celebrado en Brighton en 'ANDRÉ GAUDREAULT (1957) es profesor titular del Departamento de historia del arte y estudios cine-matográficos de la Cniversidad cie Monueal, así como responsable de GR4FiCS (Grozípe de recherche sur I'nl'enement et la formarion des instit~rtions cinématopphiqtre et scénique). Profesor invitado de numerosas universidades (Bolonia. Buenos .Aires, Esciiela Xormal Superior [Pans], Escuela Europea Superior de la Imagen [;2ngulema], París 1-Panteón-Corbona, Paris 3-3ueva Sorbona, Santiago de Compostela y Sao Paulo), ha fir-mado algtinai obras hnclamentales para el estudio del cine de los orígenes desde una perspectiva narratológica o histórica: Lh4 litt&aire atlfi(rniqzre.-1sraie drí récit (edición revisada y aumentada, 1999), Le Récit cinéma-to,qapLnqzie (1991-con F. Josti [edición española: El relato cinematográfico: cine? na~atología (Paidós, 199í)j. Pathé 1900. Frapnents n'~inefi1nzogruphie ana!lzique di1 cinéma despremien temps (193), Azd pays &S ennemis d11 c i n h a (1996-con G. Lacaise y J.-P. Sirois-Trahan) y Cinema delle o?f@ni (2004). Es, asimis-mo. director de la revista especializada Cinén~m. En 2008 publicará Cinéma et aftraction>~. h u r une nouuelle hi.goire clir cinémato,graphe en CNRS Éditions (Prins). ' Yota (fe la traciuctora: La redacción (le la revista Secuencias asume esta traducción del orignal utilizado por el aiitor en hncés creyendo que es la ec~uivalencia mi? adecuada en caqtellano. No obstante, el texto que publicamos aquí es la tndiiccicín del oriLghal publicado en inglés con el título "From ~Primitive Cinema. to ~Kine-.4ttracrography~", en Ránda Strauven (dir.), Tbe Cinema of Attractions Reloaded (Amsterdam, Amsterdam Universin Press. 7006). pp. 85-104. Nota de la traductora: Dada la complejidad de la traducción y equivalencia en castellano. de algunos de los t6rminos utiii7ados en el original se ha decidido traducir el término inglés "earli~ cinema" por el de "cine de 105 inicios" en castellano siempre que el sipificado del tekTo lo ha permitido manteniendo el entrecomillado o 1 s cursiv3s cuando el autor lo escribe de esa manera en el original.