Una investigación sin memoria para un cine en permanente renacimiento. Un vistazo a la investigación sobre cine en Colombia.

Abstract

La historia del cine colombiano es la historia del esfuerzo de personas interesadas en el tema que a través de los años han realizado producciones de irregular calidad, la mayor parte de las veces de manera particular y sin mucho apoyo de la empresa privada y el Estado. La investigación sobre el cine colombiano tiene mucha relación con esta tradición, pues aunque se han incrementado los apoyos a esta actividad, aun sigue siendo incipiente y los proyectos que se realizan a menudo ignoran los resultados de proyectos similares realizados dentro y fuera del país. En la investigación sobre cine colombiano, como en el cine nacional mismo, es poco lo que se ha hecho, pero mucho más de lo que la mayoría piensa. Breve reseña de la producción audiovisual en Colombia La investigación sobre el cine colombiano tiene grandes similitudes con la producción cinematográfica del país. Ambas están marcadas por el desconocimiento general de procesos anteriores, ambas son incipientes pero más representativas de lo que el público en general conoce y ambas minimizan su impacto al estar fragmentadas e incomunicadas. El cine nacional ha estado siempre sujeto al vaivén de la política cultural del Estado que ha pasado de apoyar poco a la industria cinematográfica a no apoyarla y de nuevo dar algunos apoyos. El fomento a la cinematografía siempre ha sido insuficiente, aunque hay que reconocer que en los últimos años esta situación ha mejorado un poco gracias a la ley 814 de 2003 o ley del cine que, por primera vez, regula y fomenta la actividad cinematográfica en el país. El público y el cine en Colombia han vivido un matrimonio conflictivo lleno de encuentros y desencuentros, de mutua conveniencia y de quejas permanentes de los espectadores frente a la relación cine-realidad y cine-violencia que se da en la cinematografía colombiana; lo que ha llevado a que en muchas ocasiones el público no logre conectarse del todo con las historias que el cine nacional le presenta. En la primera mitad del siglo XX, el cine colombiano bebió de las fuentes de la literatura hecha en el país, lo que le dio un carácter muy similar al de las características más relevantes de la producción escrita colombiana: bucólica, local, romántica y con altas dosis de nostalgia hacia el campo (sobre todo en la transición entre el país rural y el país urbano originada por los éxodos de los años 50). Esta característica puede verse claramente reflejadas en obras literarias como María, obra emblemática de Jorge Isaacs, que en 1922 se constituyó en la primera película del cine colombiano, dirigida por Máximo Calvo. En los primeros años aparecen películas que reivindican también lo