Las nenas terribles de Silvina Ocampo y Marosa di Giorgio

Abstract

La intención de las siguientes reflexiones es redirigir la discusión crítica acerca de la obra de la escritora argentina Silvina Ocampo, de modo tal que el material para la polémica que abren sus cuentos permita no sólo enfocar las coordenadas de clase (presentes siempre gracias a su pertenencia a la alta burguesía), sino también otro aspecto que hasta ahora no ha merecido suficiente atención como lo serían las cuestiones de género sexual. Para llegar a este cometido se han elegido aquí tres cuentos de la autora en los que la voz narrativa está articulada por una niña. Los ejemplos serán tomados de los inicios de los cuentos “Cielo de claraboyas” (de 1937), “El vestido de terciopelo” (de 1959) y “La muñeca” (de 1970). De esta manera, el corpus elegido para reflexionar sobre la obra de Silvina Ocampo abarcará más de tres décadas de actividad literaria, hecho que hará evidente la continuidad de su proyecto. A modo de contraposición, se hablará también de la producción literaria de la autora uruguaya Marosa di Giorgio, nacida tres décadas después de la escritora argentina y originaria de la pequeña-burguesía, cuya relación con la sexualidad aparece irónicamente menos limitada por los habitus de clase.L’intention des réflexions qui suivent est de déplacer la réflexion sur l’œuvre littéraire de Silvina Ocampo vers un nouveau centre, en nous focalisant non seulement sur la confrontation entre les classes sociales dans ses nouvelles, mais aussi sur le rôle qu’y joue le genre. Les exemples analysés seront tirés des incipits de « Cielo de claraboyas » (1937), « El vestido de terciopelo » (1959) et « La muñeca » (1970), où la voix narrative est celle d’une enfant. Le corpus couvrira plus de trois décennies d’activité littéraire. En contrepoint de cette sélection de textes, il sera également question de l’œuvre de l’Uruguayenne Marosa di Giorgio. Issue, contrairement à Silvina Ocampo, de la petite et non de la haute bourgeoisie, Marosa di Giorgio semble ironiquement plus affranchie de ses habitus de classe et, par là, plus libre dans l’expression de sa sexualité.The intention of the next pages is to draw attention to a new field of discussion on the Argentinean writer Silvina Ocampo’s literary works, focusing the analysis not only on the subject of class confrontation in her narrative but also on gender questions. We will consider the beginnings of three short stories, spanning three decades of her production -“Cielo de claraboyas” (1937), “El vestido de terciopelo” (1959) and “La muñeca” (1970)- where the narrative voice is that of a little girl. In opposition to this literary project, we will also study the Uruguayan writer Marosa di Giorgio’s literary work, who did not come from the high bourgeoisie like Silvina Ocampo but from a lower social class. Ironically, she had less to lose by risking positions on the subject of sexuality and could therefore show more freedom in the expression of desires.