Tina Modotti

Abstract

Assunta Adelaide Luigia Modotti, mejor conocida como Tina Modotti, nació en Udine, Italia, el 16 de agosto de 1896. No fue líder pero vivió con un propósito y con una orientación; no fue una mujer que cambió la historia, pero siempre estaba en el centro del drama. Ya sea en el placer o en la angustia, parece haber tenido un instinto secreto que la colocaba en el centro de atención. Para muchos, Tina Modotti no es más que la aprendiz, modelo y amante del gran fotógrafo norteamericano Edward Weston. Viajó a Estados Unidos en 1913, fue actriz en Hollywood y modelo. Fue compañera del cubano Julio Antonio Mella, asesinado en México y salió expulsada de nuestro país en 1930. Estuvo en la Unión Soviética, y en España durante la Guerra Civil; regresó a México en 1939, donde murió en 1942. Casi todo el mundo mencionaba su belleza, pero nadie parecía tener una fotografía suya. Tina Modotti fue un espíritu vital en uno de los periodos más creadores y evocadores del siglo XX. Fue una fuerza en la vida de un gran fotógrafo y también fue ella misma una fotógrafa de gran talento. Y sin embargo, su trabajo sólo es conocido y apreciado por un pequeño número de colegas e historiadores. Sólo vista hasta ahora a través de un velo resplandeciente, la mujer que fue Tina Modotti merece ser mirada con gran claridad, ser revelada como una artista talentosa y una revolucionaria ardiente. Estuvo casada con Roubaix de L´Abrie Richéy, conocido como Robo, pero su matrimonio no fue el mejor y por ello buscó la compañía de Edward Weston. No parece haber habido una ruptura en su matrimonio, la relación con Weston era esporádica y tal vez en esa época, más bien una manifestación de su intranquilidad, una experiencia puramente física y no un compromiso (Constantine, 1983,p.51). Modotti empezó a interesarse por la fotografía gracias a Edward Weston, Tina comenzó a trabajar por su cuenta, haciendo fotografías más suaves y emocionales. Weston buscaba la definición y un sentimiento así como la textura que se encuentra en la arquitectura. Tina tenía un sentido de las gentes y de todas las cosas románticas que lógicamente surgen de su origen italiano. Salía sola y utilizaba su cámara para fotografiar el circo, el teatro de títeres, las iglesias, las plazas y también los frescos de Rivera. Trabajaba en el cuarto oscuro en sus propios negativos, ayudaba a Weston con los suyos y también hacía impresiones de viejos negativos de fotógrafos reconocidos. Tuvo su primera exposición pública ese año en el Palacio de Minería, junto con Weston y otros artistas. Diego Rivera dijo estas palabras en relación a la exposición de Tina: Tina Modotti ha hecho maravillas de sensibilidad en un plano, quizá más abstracta, más aérea, incluso más intelectual, como es natural para un temperamento italiano. Su obra florece perfectamente en México y se armoniza con nuestra pasión (Constantine, 1983,p.88). Las fotos de Tina muestran un desarrollo de su estilo en relación con lo que era el centro de su ser: la gente común y corriente que había observado, las herramientas, las cargas de la vida, que exaltan a los modelos de su elección con un toque de poesía. Tuvo la capacidad de hacer ver la humildad, la sencillez, la soledad y la fortaleza del pueblo mexicano. Comunicó sus sentimientos de una manera conmovedora e inolvidable. Tina tenía una tranquila comprensión de todo sufrimiento. La visión fotográfica de Tina era muy solicitada; tenía la inapreciable capacidad de intuir y comunicar. Al mismo tiempo, era capaz de registrar la esencia de un lugar y un momento con claridad y discernimiento. En cierto sentido, su visión era original pues no veía a México desde el punto de vista de un extraño, sino con compasión, con conocimiento personal y con compromiso. Su trabajo había sido utilizado en la revista Mexican Folkways desde 1927 y era muy solicitado incluso fuera de México. Recibió invitaciones del British Journal of Photography y del Pacific International Salon of Photographic Art, también se expusieron fotografías en Bruselas, en Nueva York y en Praga. Tina Modotti, Hombres leyendo El Machete, 1929